第 一 节：鼓

鼓的类别；威风锣鼓的鼓，基本上有三种。一是现在普遍、通用的扁鼓；二是阴阳鼓，即一个鼓手打一个大鼓一个小鼓，大鼓架在架子上，小鼓架在其右侧，拍钹时敲其小鼓，敲锣时敲其大鼓。优点是层次分明，音域宽广，更能显示阴阳对比。三是架子鼓。这种鼓，在击奏时，不能死打，而要弹鼓，还要敲出阴阳鼓的效果。既拍钹时敲鼓的前沿。打锣鼓时敲鼓心，听起来也是轻重缓急，音响丰富，对比显明，悦耳动听。

鼓是威风锣鼓的灵魂、核心，它对威风锣鼓起着举足轻重的作用。因而敲鼓则十分讲究。

敲鼓，不论什么音符，都是右手打强拍。如四分音符，┃ⅹ   ⅹ┃（俗称一点子）如用单槌，即右手打，如用双槌，左右手同时打，八分音符┃ⅹⅹ   ⅹⅹ┃俗称二点子）则右左手先后均匀的各打一下，前八后十六分音符┃ⅹ ⅹⅹ    ⅹ ⅹⅹ┃（俗称三点子），则右手连续打两下，左手打一下，前十六后八分音符，┃ⅹⅹ ⅹ    ⅹⅹⅹ┃（亦称三点子）则右左手个打一下，右手再打一下。再如十六分音符┃ⅹⅹⅹⅹ ⅹⅹⅹⅹ┃（俗称四点子）即在一拍时间里，右左手均匀地交替个打两下。

这是几种基本的打法，除此根据鼓谱需要，还有一些花采的敲法，以达到刚中带柔，威中透情之目的。

敲鼓帮：用左右鼓槌击打鼓的左右鼓帮，发出嘎嘎的脆声，如：打个打个 打 打个打个  打   打个打个 打个   打个打个 打，此打法仍以右手为“打”左手为“个”敲鼓边，此打法严格地说不是敲，而是利用鼓皮对鼓槌的反弹作用弹出来的效果。即两手虚握鼓槌，手心向上，向前摧到鼓皮边沿，使鼓槌按音符在鼓皮上弹动，敲时要巧，要脆，要轻。 如：这儿的嘟儿，就是敲鼓边。

嗑鼓帮：就是按照节奏用鼓槌前疙瘩，在鼓钉上左右划动，发出︱花儿   花儿︱的音响。

例如：匡匡    匡匡 ︱花儿   匡︱。如花儿是一拍，鼓槌不要回划，如果是花儿花儿   ，那么两手从两侧向前划去，再从前向两侧划回，但必须是在一拍时间完成。

按鼓：多用于后八分休止。

如：匡匡     匡匡   ○匡    匡○

×××   ××   ○×    ×○

在*** 后一拍与锣配合休止，要干净利落，就必须按鼓。即在*** 后一拍击鼓后，左手立即用手掌按住鼓面。

闷击：一般用于轻松愉快的情形，即用左鼓槌后端，按住鼓皮，右鼓槌稍轻击鼓，如：

匡   匡   ○   工    工    工    匡    ○

×   ×   ○   工    工    工     匡    ○

工即闷击。

鼓的基本动作：鼓手把鼓背好后，目视前方，右手举槌至头顶，左手扶鼓，或冲跑或齐步走出。打开后胸部略向后倾，两腿分开成马步状，随着节奏两腿自然颤动。

威风锣鼓素以粗狂奔放，慷慨激昂为特点，所以击鼓时，要幅度大动作大。四分音符，八分音符，鼓槌要超过头顶，十六分音符，鼓槌应与胸部相平，这样不仅曲牌听起来威风，动作鼓看起来，更为威风。

鼓的其他动作：都是随着威风锣鼓表演性的增强而发展丰富的。如“马步跳打”（双脚离地面前进或后退同步跳打）；“马步跳喊”（同步跳打时加喊声，以增强威风气氛）；“左转打”，“右转打”（以一脚为轴心，向左或向右转九十度，转时要有力，落地必有声，要把转、打、下蹲同时在节奏里完成），“左弓箭跳前打” “左弓箭退后打”等等，可因队形所需而定。应该明确威风锣鼓是打击乐，应以击奏为主，动作多少，要看对威风锣鼓是锦上添花，还是画蛇添足？适当运用。鼓槌的技巧：敲威风锣鼓时，常常会遇到前八分休止符或换气符号，在这短暂的停留中，鼓槌可挽一些花，以增强威风锣鼓的美感。

“单槌花”:右手握住鼓槌的后端，手心向上，利用甩鼓槌的惯性，加上食指的“护送”，使鼓槌以手心为轴心，由外向上再到里，在胸前旋转一周，即算完成。要注意，这是在八分音符的时间里完成。

“双槌花”：他和单槌花的动作要领一样，只是左手有鼓带的限制，只能靠下挽花。“盘头花”：击奏中遇到较慢节奏，为了占满空间，还要显示威风的气慨，才用“盘头花”。即右鼓槌抬高到头顶，逆时针旋转一周落下。

鼓点的设计：威风锣鼓的锣钹谱是“死”的，但鼓点是活的，它可因人而定，亦可因情绪而定。因人士对初学者而言，又简到繁，又易到难， 如平叉匡︱平叉匡︱，初学者可设计为平叉   匡    平叉   匡    熟练后可设计为 ：平叉  匡   平叉  匡

×× ×××  ××   ×                                 ×× ×××× ××   ×

由此可找出威风锣鼓鼓点设计的一个规律：即锣钹谱为八分音符时，鼓谱即为八分音符或前八后十六或前十六后八分音符。如果锣钹谱是四分音符，只要不是结束局的***后一拍，一般情况下，鼓谱应设计为十六音符或前八后十六分音符，如︱平平︱匡匡︱，鼓谱就应设计为；×××× ××××︱×××× ×︱，***后一个匡，应设计为四分音符，表示一句的结束。但也有特定情况下的设计，如：匡匡   匡匡  嗨嗨   嗨嗨，四声锣的情况下，为了增加气氛，在敲锣的同时还要加四声嗨，那么就不能打十六分音符，而应打四分音符，更显得震撼有利。

附：鼓练习曲：

1．×    × ︱×× ××︱○× ×︱

2．×× ××︱○×   ×︱×× ××︱○×  ×︱

3．××× ××︱××× ××︱××× ××︱××   ×︱

4．×× ×××︱×× ××××︱×× ×××︱×× ×︱

第二节：锣

锣的敲法多用于端锣、举锣、托锣、提锣、敲锣边、按锣，现分述与下：

先讲端锣：左手端锣与肚脐平，前沿略向下倾，右手握住锣槌的底端，打开后，右手从头顶通过耳侧，下到腹部击锣，当锣槌接触锣面的一刹哪，要利用手腕的爆发力甩向锣面。右手击锣时，两腿膝关节随着节奏自然弯曲一下，右手上扬是两腿自然站直，就这样，随着节奏，周而复始的颤动。

再讲举锣：当曲牌有低潮转入高潮，或者打得情不自禁、极其兴奋之际，自然要用举锣。举锣，就是左手把锣举到肩部靠前成45度的地方，右手从头顶的右侧，下到左肩部击锣，其手腕的爆发力和腿的颤动与前述同。

和举锣相关的还有推锣，为了显示高潮，表达情绪的激愤，增强威风锣鼓的气氛，往往以剽悍、粗狂的推锣动作来助威。使之威上加威。

推锣从举锣的部位开始，向左前上方45度的方向推进，可根据教练要求，或注视锣的方向，或注视前方都可以。

推锣一般是在“平”的半拍推起，如 匡平 匡平︱ 匡匡 平平 匡在肩部打，平就的推起，第二拍匡又要把锣拉回到肩部，同时击锣但第二小节第 一 拍就得在肩上打完 匡匡 到平平再推起，推上去停留一拍。按此推锣，如果是 平匡 平︱平匡 平 就是先推锣后半拍击锣，由此可见，推锣是锣表演中的一个动作，也是威风锣鼓的独特之处。

下面讲托锣，托锣和端锣、举锣不一样，前面几种均可利用，腿部颤动是向上的反弹作用，连身躯带推锣一气呵成，而托锣就要靠臂力的支撑。

托锣，身体朝正前方，身体的重量放在右腿上，左腿跨前半步，脚后根着地，脚尖跷起，走、左手持锣，举到头部略靠下的部位击打，击打时曲肘收回，然后再45度的方向，把锣托起，击打时右腿要随着节奏颤动，头部略向后扬，犹如抬头望月。

提锣，在威风锣鼓里是***轻松的敲法，在有高超转入低潮，缓和气氛的同时，是敲锣这也得到喘气的机会才用之。

提锣有多钟敲法，根据情况与队形的需要，可弓箭步敲，并可提到腹部敲。

敲锣边：当威风锣鼓进入轻松欢快或抒情段落，可敲锣边，如：大各大各 大    大各大各   大    大各大各 大各 大各大各   大

可敲锣边： 当当   当    当   当    当    当 当   当当    0当      当

再如：锣匡匡 匡匡    0匡   当***后这个当，就是锣边，它虽用的不多，但可起到画龙点睛之效，敲锣边根据动作的连贯性，端锣提锣均可。

二、锣的动作

锣的动作与威风锣鼓其他乐器一样，要钢筋、促矿、豪放、美、才能引人入胜。前面讲过的推锣、托锣是表演中的动作，举锣、端锣、提锣都是敲锣的方法，也是基本动作。动作在威风锣鼓发展前进中，产生、提炼、发展的，所以它不是一成不变的。

下面讲讲训练实践中，

常用的几个动作：

左右甩锣：第 一 排，面向正前方，挺胸收腹，锣面垂直朝前，左腿向左打跨一步，成大马步，与此同时，锣向左甩去。停留在膝盖之上和膝盖之外的部位，第 二 拍不动，第 三 拍转向左侧，动作和第 一 拍一样，第 四 拍不动，不管向左向右，始终要挺胸收腹，面视正前方，当锣从左向右甩的时候，要通过腹部一字甩开，不要弧线，才显得钢筋有力。

上下推拉:第 一 拍，双手扶锣，锣面垂直向前，两臂伸直，推倒头顶，整个身子尽量抬高。第 二 拍，两腿稍曲，把锣到胸部。第 三 拍，推拉各一次，第 四 拍，推上。如果这两句曲牌连起来，那么左右甩锣，上下推拉也是要练起来的，由此可见当锣连续四拍或者八拍休止，此动作完全是为了充实空间，曾强威风的气概，众星捧月，当队形变换成若干小组时，小组人数不论多少，均可作此动作，以七人为例，******拍变队形，第二排既成圆形，一人在中间成圆心，两手平着高举，锣面朝上，其余六人成圆，把锣推向上前方，目视铜锣，同时右臂后伸，与左臂成一字形，此时身体的重量放在左腿上，右脚根里地靠后半部虚立。

排练中，上述的两个动作经常连贯使用。一气呵成。

三、锣槌的技巧

锣槌的任务有二，一是按曲牌的音符、节奏把锣敲响、敲好，二是掌握运用好锣槌的技巧。但不要单纯的为技巧而技巧，要把技巧与曲牌、技巧与动作，技巧与情感，看作是相互依存，相互刺激，相互作用的效果，是情感的刺激，情绪的发泄，是威风锣鼓发展的必然。

单花槌：右手举过头顶，木制、食指、中指握住锣槌的底端，（达到松而不掉）由上向里，再右下向外，在一拍时间里旋转一周，锣槌又上向里时，手腕要向里向下压，锣槌向外时，加上它旋转的惯性，就会成为锣槌花，单槌花一拍一花，一般是在缓和］抒情的节奏里使用。
如：框   框︱平叉   平︱再第二小节里，一拍一个单槌花，如有双槌花气氛就不吻合。

双槌花，它的握槌及挽花的方法和单槌花一样，只是一拍双花，是在激烈紧奏或进入高潮时使用。

如：︱匡匡 匡匡︱︱匡匡 平平︱，第二小节的第二拍，就要用双槌花，即八分音符挽一花，这样锣槌花和曲牌就相辅相成，浑然一体了。

纺线花：它是模仿过去单车防线往出抽纱的动作而得名，是在特定的曲牌中使用，用来抒情、耍彩、起点缀的作用。

挽花时，右手从右侧下部向右后方向开拉，一拍一个花，边拉边挽花，目光随着锣花转，纺线花的挽发和双槌花一样，只是在手的运动中挽成。如：︱匡 匡 ○︱都儿 都儿 都儿 匡︱，这儿的都儿就是挽纺线花。

抛锣槌：它是在威风锣鼓表演中，利用拍钹的间隙，把锣槌高抛两米左右接上再打得一种技巧，从抛到接，时间较短故不宜过高，否则在规定的时间里接不到槌，影响下面的敲锣，同时过高已偏离方向，影响整体队形。

第三节：钹

如何持钹、拍钹、第三章第三节已经讲过，现在已下钹的技巧，钹的技巧十分重要，他的曲牌、形体是相辅相成相互作用的，如果没有技巧，他将没有生气、没有活力、好像一个只有心脏跳动的植物人一样，所以说，良好的技巧，它不仅使人们体会到“威风”的含义，而且能使威风锣鼓的精髓淋漓尽致的发挥，起到如虎添翼的作用。

钹的主要技巧，就是翻钹，也是威风锣鼓的一绝，翻钹在民间有个说法“钹不下头”。

翻钹总的说就是“前翻”和“后翻”，前翻，又分“前小翻”、“前大翻”。前小翻：即拍钹后，钹面翻向正前方，称90度角，一般在缓慢节奏里使用。

如：平叉 平︱平叉 平︱可一拍一翻，对钹来说就成了︱平翻 平翻︱平翻 平翻︱。

前大翻：拍钹后，利用手腕的翻转，把钹面向左右两侧，即翻一百八十度。这种翻法，依靠手掌把钹碗控制住牢，不要晃摇，二靠手腕的转动，用好一刹那的爆发力，而且它只能在半拍的时间里完成。

后翻：由分“后小翻”、“后大翻”。

后小翻：它和前小翻一样的道理，只是翻的方向相反。

后大翻“也是和前大翻一样，拍完后，向后翻180度，它还往往和前大翻联合起来使用，形成翻270度或者360度。 即拍后，把钹面翻向后90度或 180度，然后顺势翻向前90度或180度。

上述前翻、后翻是钹里常用的 *** 基本的翻法。

还用一种是难度较大，不大常用的翻法，即“拍前翻”。

其翻法是利用拍钹的后八分音符把钹后翻90度，然后按音符拍钹， 拍后再前大翻。整个过程是在一拍半的时间里完成270度的翻钹，如果放在节奏里就是○后翻︱平翻。例如：

匡匡 匡匡︱匡匡 平平︱在第 二 小节第 一 拍得后半拍就要后翻，也就成了

匡匡 匡匡︱匡匡翻 平平翻︱，通过反复练习，理解节奏，定会熟能生巧取得成功。

随着威风锣鼓的发展，尤其是排列队形的需要，还会产生新的技巧和动作，但只要掌握了

“翻钹”这一基本技巧，也就奠定了拍钹的基础，其他难度，也都会迎刃而解。

第四节：铙

铙，由于上下相镲，就收到了很多限制，加之他有重任在肩，越是热闹，越要冷静，越是激昂，越要稳住阵脚，故技巧不宜过多，转铙：在镲铙过程中，铙随手转，手随铙走，熟能生巧，得心应手，自然而然，铙柄就会在手心里转动。在曲牌某句的 后一拍，就可以转铙，如：平叉 平叉︱平叉 平︱的 后一个平，就可以转铙，转铙，可用四分音符的时间，顺势扬到头顶，但要转而不离（手）抛铙：转铙是抛铙的准备，抛铙是转铙的必然，再转铙的基础上，搞抛离手，然后接住，就是抛铙。这一技巧难度较大，要训练有素， 万无一失，抛铙多高为宜，既要看铙手的熟练程度，还要看曲牌允许的时间，一般在一米五的高度为宜。

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